Мик олдфилд. Ранняя карьера

Прогрессив, уорлд-мьюзик, фолк, классика, эмбиент, поп, нью-эйдж, электроника – все эти жанры, а также их смеси знакомы нашему герою не понаслышке: за свою продолжительную карьеру он произвел над ними немало экспериментов. Майк Олдфилд родился в Рединге 15 мая 1953 года. Сценическую деятельность началась для него в фолк-клубах – играя на акустической гитаре, Майк уже тогда имел в загашнике пару 15-минутных инструменталов, на протяжении которых не раз менял настроение и которые были предтечей его знаменитых семидесятнических опусов. Какое-то время юный Олдфилд также выступал с бит-группой а-ля "Shadows ", а в 1967-м вместе с сестрой Салли организовал фолк-дуэт "The Sallyangie". Ансамбль выпустил один альбом и распался, а Майк вновь взялся за рок-н-ролл уже в другой семейной группе (с братом Терри) "Barefoot". В 1970 году он очутился в сопровождающей команде Кевина Эйерса "The Whole World". Играя в ней на басу и на гитаре, Олдфилд параллельно увлекся сочинением собственной музыки. Долгое время он не мог никого заинтересовать своим творчеством, но потом получил от Ричарда Брэнсона в подарок неделю студийного времени и за этот период смог подготовить программу, сделавшую музыканта знаменитым. Впрочем, известным Майк стал не сразу – ему пришлось безуспешно пооббивать пороги всяческих фирм, прежде чем тот же Брэнсон не создал лейбл "Virgin Records" и не выпустил на нем "Tubular Bells".

Одна композиция длиной в 49 минут, более 30 инструментов (на большинстве из них Олдфилд сыграл лично), многочисленные наложения и смены настроений, фолк, арт-рок и минимализм в одном флаконе – все это создавало такую красивую и необычную атмосферу, что альбом просто обязан был провести несколько месяцев в лидерах хит-парадов. Пластинка, подготовившая почву для жанра нью-эйдж, стала не только самым кассовым релизом Олдфилда – в списке британских бестселлеров она заняла 34-ю строчку. Надо сказать, что свалившийся на него успех не очень-то порадовал музыканта, и он спрятался от глаз публики в глубинке, где подготовил второй сольник. На первый взгляд "Hergest Ridge" с его одной поделенной на две части заглавной композицией должен был напоминать "Tubular Bells", однако эта работа вышла более спокойной и более ровной, без резких метаний между стилями. Хотя альбом быстрее добрался до вершины британской таблицы, продавался он уже не такими сумасшедшими темпами и ограничился золотом.

Продолжая пользоваться формулой длиннющих треков, на "Ommadawn" Майк добавил в них ирландские и африканские мотивы и таким образом записал себя и в пионеры уорлд-мьюзик. В том же году он выпустил оркестровую версию "Tubular Bells", после чего сбитый с толку разгулом панк-рока на длительное время замолчал. Нарушив затворнический образ жизни, Олдфилд не только выдал двойной минималистский альбом "Incantations", но и устроил в его поддержку солидное турне. Со следующей пластинки музыкант перешел к укороченному формату композиций и даже длинный титульный трек был порублен на четыре части. К тому же на "Platinum" Майк начал проявлять интерес к коммерции, и наиболее ярким примером новых предпочтений здесь стала диско-обработка "North Star" Филипа Гласса. На "EQ2" к традиционным для Олдфилда инструменталам добавились номера с вокалом и, несмотря на кельтский окрас альбома, на нем продолжилось движение в поп-мэйнстрим (например, здесь появился кавер "Abba " "Arrival"). С программой "Five Miles Out" Майк окончательно отказался от широкомасштабных симфонических полотен и развернулся к восьмидесятническому электронному поп-року. Смена направления вернула музыканта в горячую десятку, а в 1983 году в компании с Мэгги Райлли он записал крупный шлягер "Moonlight Shadow".

На альбоме "Crises" прозвучал еще один хит, спетый Роджером Чапмэном "Shadow On The Wall", однако вскоре популярность Олдфилда стала снижаться. И если "Discovery" благодаря той же Райлли вырулил в Топ 20, то диск-саундтрек "The Killing Fields" оказался провальным. Умеренным спросом пользовались записанные с множеством гостевых вокалистов "Islands" и "Earth Moving", и на рубеже 90-х Майк решил уйти из поп-рока, тем более что его отношения с "Virgin Records" оказались расстроенными. В то время как многие ждали от него либо очередного хит-сингла, либо возвращения к "колокольчикам", музыкант записал весьма неформатный альбом: "Amarok" представлял собой часовой длины трек с часто меняющимися темами, непредсказуемыми вспышками шумов и звуками морзянки, отстукивающей ругательства по адресу Брэнсона.

Завуалированные нападки на партнера Олдфилд поместил и на "Heaven"s Open" (данная работа примечательна также тем что вышла под именем Michael, а не Mike, а все ведущие вокальные партии принадлежали самому музыканту), так что за появлением этого диска последовал неизбежный разрыв с "Virgin". Заключительный плевок в сторону "вирджинцев" был сделан по заключении контракта с "Warner Bros", где Майк дебютировал с сиквелом на "Tubular Bells" (а ведь на такой шаг его и подбивал Ричард). В середине 90-х вышли два нью-эйджевых альбома, навеянный одноименным романом Артура Кларка "The Songs Of Distant Earth" и ориентированный на кельтскую культуру "Voyager", а в 1998-м Олдфилд в третий раз вернулся к "колокольной" теме. Завершили декаду (а вместе с ней и второе тысячелетие) две сольных программы Олдфилда: на "Guitars" все инструменты, включая перкуссию, были сымитированы с помощью гитар, а на "The Millennium Bell" артист рассмотрел сквозь музыкальную призму и разнообразные стилизации различные фрагменты человеческой истории. Выдав таким образом серию концептуальных или полуконцептуальных работ, Майк сделал трехлетний перерыв, а в 2002-м в "Tr3s Lunas" вернулся к простому настроенческому нью-эйджу.

К 30-летнему юбилею "Tubular Bells" (да и к собственному полтиннику) Олдфилд заново перезаписал свою классику с использованием современных технологий и выпустил "Tubular Bells 2003" не только на CD, но и на DVD-Audio. Перейдя с "Warner" на "Mercury Records", музыкант подпал под очарование выходящих на Ибице сборников "Cafe del Mar" и подготовил по этому поводу двойной альбоме "Light + Shade". Первая его часть сообразно названию содержала светлые и легкие треки, а вторая – более мрачные и груженые. Следующий альбом также планировалось сделать электронным, однако в процессе работы Майк все больше и больше увлекался оркестровками, и в конце концов "Music Of The Spheres" стал его дебютом в классической музыке. Не давая у себя на родине крупных концертов более 10 лет, в 2012-м артист выступил на церемонии открытия лондонских Олимпийских игр. Зарядившись спортивным духом и получив большой прилив бодрости, спустя два года Олдфилд отказался от расслабленного нью-эйджа и впервые за всю карьеру записал настоящий рок-альбом "Man On The Rocks".

Майк Гордон Олдфилд (род. 15 мая 1953 г. в Рединге, Беркшир) — это английский мультиинструменталист и композитор, работающий в самых разнообразных жанрах: прогрессив- и арт-рок, электронная музыка, фолк, кельтская музыка. На последних альбомах представлены отдельные танцевальные треки клубного стиля. Главным произведением Майка Олдфилда критики считают концептуальный альбом Tubular Bells, вышедший в 1973 году. Это была первая пластинка, выпущенная на новосозданном лейбле Virgin Records.

Родителей Майка зовут Маурен и Реймонд. Его брат Терри и сестра Салли также весьма известные музыканты. Они неоднократно принимали участие в записи его альбомов. У композитора шестеро детей, в том числе двое от популярной норвежской певицы Аниты Хегерланд.

Майк Олдфилд начал свою карьеру в возрасте 14 лет в фолковом дуэте со своей сестрой Сэлли, вместе с которой записал диск «Sallyangie». Затем он организовал группу-однодневку Barefeet, а впоследствии на короткое время присоединился к ансамблю Кевина Эйрса The Whole World, пока последний не распался в середине 1971 года.

Игра Олдфилда в те времена была еще очень незрелой, хотя и обещающей. Во всяком случае, его имя мало что говорило не только рядовому слушателю роковой музыки, но и прожженным дельцам шоу-бизнеса, и когда Майк начал обращаться с планами своей амбициозной 50-минутной композиции в различные английские записывающие фирмы, его никто не поддержал. Единственным доброжелателем оказалась компания, которая еще не существовала. Она называлась Virgin и была детищем некоего Ричарда Брэнсона, который еще подростком основал издание Student и был владельцем нескольких магазинов продажи грампластинок по сниженным ценам.

Приход Олдфилда совпал с планами Брэнсона по основанию новой фирмы, и молодой композитор получил время в студии. Там он составил из многих наложений запись, где сам играл на многих инструментах. Результатом оказалась эпическая работа «Tubular Bells», которую Virgin выпустила своим первым диском в мае 1973 года.

Ему предшествовало отличное исполнение на концерте в «Куин Элизабет-холле» и телевизионная трансляция. Восторженная встреча диска критиками способствовала тому, что он был быстро принят публикой. Пьеса с тех пор становится одним из наиболее успешных произведений в роке. Помимо битловского «Клуба одиноких сердец» и «Моста над бурными водами» дуэта Simon & Garfunkel, ни один диск в роковой музыке не смог так быстро и глобально завоевать общее уважение, как «Tubular Bells». Даже в начале декабря 1974 года, через 68 недель после своего издания, он находился на седьмом месте по числу проданных экземпляров, которое превысило в тот момент 2 миллиона штук, а к 1981 году достигло 10 миллионов.

Его популярности в США способствовало то, что отрывки из альбома были использованы для музыкального сопровождения фильма «Изгоняющий дьявола». Один из этих отрывков там был напечатан как сингл и вновь с громадным успехом, хотя Олдфилд и Брэнсон, побаивающиеся американского рынка, отдельно для английского издания записали другой сингл, «Theme From Tubular Bells», который должен был обеспечить импортные потребности.

«Цилиндрические колокола» - это одна инструментальная композиция, с мелодическими мотивами, щедро рассыпанными Олдфилдом по всему альбому с их примитивнейшими вариациями, со звуками гитары, которую можно сравнить с дудочкой или мандолиной, со звучанием колокольного звона, с помпезными отзвуками некоторых инструментов, на которых играет бывший член Bonzo Dog Band Вив Стэншелл, с различными органами и 2300 магнитофонными отрывками, которые можно перекладывать, кроить, ускорять, делать что угодно.

В августе 1974 года «волшебник тысячи наложений», как его окрестила роковая пресса, объявился из студии со своим следующим альбомом «Hergest Ridge», названным по гряде холмов на англо-уэльсском побережье. Снова монотематическая пьеса. И хотя диск немедленно возглавил списки, в то время как дебют его предшественника был отмечен «лишь» вторым местом, в двадцатке он продержался лишь 12 недель, а общая его продажа была сравнительно разочаровывающей.

Альбом этот оказался технически более зрелым, выразительным и мощным, чем «Tubular Bells», но утратившим ту основную наивность и очарование, которые отличали «Колокола». Олдфилд вновь показал своеобразную способность рисовать очень зеленые, причесанные и очень английские музыкальные пейзажи. Вновь пара-другая тем, с довольно банальными гармониями, простыми ритмами и аранжировками. Чарующие мелодии льются бесконечно и беспрепятственно. Все волшебство Олдфилда здесь - в сочетании звуков, электрического с акустическим, клавишных со струнными, верхних октав с басами, а также эффективным, порой изысканным использованием хоров и перкуссии. Картины меняются медленно и неторопливо, а униформированное легато музыкальной основы обеспечивает для чередующихся ведущих инструментов стремление к монотонности.

Со временем начало казаться, что Олдфилд прошел свой пик феноменальным дебютом, но диск «Ommadawn» рассеял все страхи, которые могли возникнуть, по крайней мере, в коммерческом отношении. Ведущий совершенно замкнутый образ жизни, Олдфилд избегал концертных работ еще со своих дней с Эйрсом. Однако он играл на гитаре, когда композицию Дэвида Бедфорда «Star’s End» исполнял оркестр Королевской филармонии в 1975 году, и снова, с тем же оркестром, на концерном представлении «The Orchestral Tubular Bells» под управлением Бедфорда (Дэвид Бедфорд изучал музыку в Королевской Академии, работал в группе Эйрса The Whole World, записывался соло). Вскоре по телевидению был показан 19-минутный фильм об этом концерте.

Трудно представить, чтобы обычная роковая музыка могла вызвать подобный интерес. А «Колокола», например, имеют в себе гораздо большую роковую основу, чем, скажем, «Клуб одиноких сердец» или «Мост», упоминаемые выше. Каждый рецензент уважает успех Олдфилда, но мнения и оценки существенно расходятся. И можно ли считать действительно «Колокола» «самым лучшим альбомом мировой популярной музыки», как это вытекало из читательской анкеты New Musical Express?

«Не одалживая ничего у известных классиков и не склоняясь к отзвукам, всхлипыванию и клокотанию настырного авангарда, Майк Олдфилд создал музыку, которая соединяет логику и неожиданность, солнечный свет с дождем», - написал Джон Пил, самый известный английский диск-жокей на радио, охотно проигрывающий Заппу и Чайковского.

«Разумеется, я понимаю, что все абсолютные суждения временны, и могу только сказать, что это самая удивительная и самая завершенная великая и оригинальная музыка, которая появлялась когда-либо под рубрикой «поп». Она производит на меня то же эмоциональное впечатление, что и произведения Сибелиуса и Дебюсси»,- объявил свое кредо Уильям Мюррей в журнале Time Out.

Ян Макдональд посвятил в New Musical Express две страницы обзору обоих первых альбомов Олдфилда. Вряд ли большая часть поклонников музыканта была благодарна ему за труды. «Точным подобием является Варшавский концерт Ричарда Эддиселла. Bells являются смесью основных положений серьезной музыки с выразительностью популярной и современным вкусом». Рецензент сравнивал достоинства с уровнем Бартока - столь же популярного - а именно его концерта для оркестра 1943 года и уровнем различной музыки к фильмам. «Нет, Майк Олдфилд не является роковым Дебюсси. Скорее он роковый Мишель Легран».

«Майк Олдфилд сойдет на всякий случай»,- писал Стив Лейк в Melody Maker.» Его сочинения не смогут обидеть самых консервативных слушателей и создают идеальный звуковой фон для езды в автомобиле, разрисовывания потолка и выбора покупок в универмаге». И далее: «Его музыка звучит, как детский аккомпанемент рокового оркестра».

Но в конечном счете нужно заметить, что при всех электроакустических изъянах, при самом примитивном композиционном развитии, наивность, нежность и волшебство музыки Олдфилда не теряют своего очарования. Она становится желанной для составления светомузыкальных программ. Приятная роковая музыка? Возможно. Судьба рока? На этот вопрос смогут дать ответ только потомки.

Тем временем Олдфилд не прекратил своей студийной работы. К концу 1976 года он порадовал своих почитателей специальным четырехдисковым комплектом под названием «Boxed», который содержал альбомы «Tubular Bells», «Hergest Ridge» и «Ommadawn», причем при их ремикшировании Олдфилд придал записям квадрофонический эффект, дополнил первую часть диска «Tubular Bells» небольшой вставкой, на следующем переделал некоторые мелодии в соответствии с более поздней авторской концепцией. Комплект дополнил диск «Collaboration», составленный из записей, выполненных Олдфилдом с другими музыкантами и до тех пор не издаваемых.

После очередного приступа затворничества молодой композитор и мультиинструменталист, которому только миновало 26 лет, в конце 1978 года перебрался в Лондон и выпустил двойной альбом «Incantations», на который возлагал особые надежды. К своему характерному многослойному наложению инструментальных партий он добавил бывшую вокалистку группы Steeleye Span Мэдди Прайор, которая исполнила «Песнь о Гайавате» Лонгфелло. Рецензенты нашли в музыке альбома отголоски Равеля и Дебюсси, с подачей более скромной, чем у Yes, ELP или Moody Blues, но такой же привлекательной, как у Кита Джарретта. Кроме того, к Рождеству Олдфилд выпустил новое иллюстрированное издание «Колоколов», в феврале 1979 года в нью-йоркской студии с участием местной ритм-секции записал сингл «I’m Guilty» в стиле диско и принял участие в создании дебютного альбома своей сестры Сэлли. Продолжал работать над музыкой к фильмам и выпустил «живой» двойник «Exposed».

Альбом «Platinum», обозначивший более упрощенный подход, содержал пародию на панк «Punkadiddle», которой на другой стороне пластинки противопоставлялась переработка ирландской джиги. Коммерческий успех закрепили следующий диск «Queen Elizabeth II», немедленно после выхода ставший «золотым», и интенсивные гастроли в начале 1981 года. О масштабах признания музыканта говорит то, что он за свою музыку и благотворительную активность был избран почетным гражданином Лондона, вторым после Пола Маккартни роковым музыкантом он попал в знаменитое издание «Кто есть кто».

Музыкант синтетического склада, Олдфилд в 70-е годы стал своим и для сторонников «легкого слушания», а также был высоко оценен авторами и исполнителями серьезной симфонической музыки. Это чрезвычайно редкое совпадение. Но в то самое время, когда его ранние произведения все еще ублажали многочисленных поклонников, композитор резко изменил курс.

«Если вчерашнюю его музыку можно назвать очень мелодичной, то нынешние творения Олдфилда представляются скорее упрощенными и общепонятными», - так оценивала критика музыкальную ориентацию альбомов «Crises» и «Discovery». Со времени записи этих дисков с Олдфилдом начали работать бывшие члены группы Free Фил Сполдинг и Пол Роджерс, знаменитые ударники Моррис Перт и Пьер Мерлен, басист Рик Фарн и клавишник Тим Кросс. На альбоме CRISES Олдфилд выложил прежние верные козыри - мультиинструментализм и студийные ухищрения. Этот же диск продемонстрировал, насколько тесно в его жизнь вплелись самолеты - ведь уже восемь лет, как Олдфилд вступил в непрекращающиеся судебные тяжбы с британскими ВВС, начавшими строительство шумного аэродрома вблизи его дома. Уже во вступлении к альбому рев двухмоторного самолета намекает слушателям, что они имеют дело с воздушной драмой. Одну сторону диска занимает композиция «Taurus II», в которой чередуются фолковые мотивы и народные инструменты с новейшими вокодерами.

Альбом «Discovery» был записан на берегу Женевского озера, на высоте 2000 метров. На диске появилась молодая певица Мэгги Рейли, чье исполнение было восторженно встречено специалистами. Не прошли незамеченными композиции «To France» и «Tricks Of The Light», но особый успех ждал хитовую песню «Moonlight Shadow». «Это своеобразный свет моей юности, когда жизнь никому не известного дилетанта была сплошным кризисом», - заявил тогда в интервью об этом альбоме сам Олдфилд.

И в том же интервью: «Напевная тематическая простота этого лонгплея объясняется моей склонностью играть в архаичной манере». Что же означал этот стилистический поворот? Новый зигзаг в его творчестве? Заранее подготовленную неожиданность? Или настоящий кризис автора? Неуспех почти всех его последующих альбомов и концертных турне свидетельствовал, скорее, о последнем. На альбоме «Islands» есть приличная продолжительная инструментовка «The Wind Chimes», но там же куча попсы с вокалистами Максом Бэйконом (из GTR), Кевином Эйрсом и Бонни Тайлер. Высоким качеством отличался, пожалуй, лишь диск «Amarok», который содержал одну композицию часовой продолжительности в звучании и был записан с использованием экзотических инструментов.

К числу достижений Олдфилда в 90е- относятся удачные гастроли по Шотландии летом 1992 года и выпуск сделанного с помощью Тревора Хорна альбома «Tubular Bells II», который завоевал «платину» всего за неделю после выхода в свет. Его музыка является гибридом между «старым» Олдфилдом периода «Колоколов» и лонгплеем «Amarok». В середине 90-х году Майк выпустил два вполне успешных альбома - «Songs of Distant Earth» и «Voyager». Однако чуть позже выяснилось, что тема «колоколов» в творчестве Олдфилда совсем не исчерпана - в 1998-м последовал грандиозный «Tubular Bells III», а годом спустя - не менее помпезный «The Millennium Bell», между которыми успел вклиниться камерный «Guitars» (1999). Когда в 2001 году вышел сборник «The Best Of Tubular Bells», это не вызывало у критиков ничего, кроме усмешек.

Майк Олдфилд (Mike Oldfield) - английский музыкант-мультинструменталист, работающий в различных музыкальных направлениях, таких как: электронная музыка, прогрессивный рок, фолк, world и др. Не отличаясь особой виртуозностью игры и новаторскими идеями, Олдфилд все же внес огромный вклад в развитие множества жанров и поджанров музыки ХХ века, украсив ее своим солидным творческим наследием.

Самым значительным в дискографии Олдфилда считается первый альбом «Tubular Bells», вышедший в 1973 году. Безусловный шедевр, признанный лучшим альбомом года, диск и по сей день слушается на одном дыхании, несмотря на концептуальность и наличие всего двух длинных композиций. До выпуска дебютника Майк Олдфилд ничем особо не отличился, разве что в 1969 году записал приятнейший диск «Children of the Sun» вместе со своей сестрой Салли. Но слава внезапно и бесповоротно свалилась на 20-летнего музыканта именно с выходом «Tubular Bells».

Пластинку «Hergest Ridge» (1974), вышедшую год спустя, также украшали две масштабные композиции. Этот и последовавший за ним альбом «Ommadawn» (1975) выполнены в похожем ключе, очень мелодичны, глубоки и способны украсить самую серьезную фонотеку. Единственное, что омрачает впечатление от этих дисков - это запись всех инструментов в накладку. Олдфилд все партии, за исключением духовых, исполнял сам в одиночку.

После сильнейшего дебюта в виде трех замечательных альбомов, Майк Олдфилд берет небольшую паузу, и приходит в себя, живя в сельской местности. А три года спустя возвращается на большую сцену с масштабным двойником «Incantations» (1978). Всего четыре длинные композиции на две пластинки подтвердили амбиции молодого мультиинструменталиста сочинять серьезную музыку, но, к сожалению, популярность этой работы по сравнению с предыдущими оказалась не такой значительной. Олдфилд отправляется в свое первое турне, после чего решает несколько упростить подход к музыке. Последующие несколько альбомов демонстрируют короткие композиции, наличие кавер-версий и «облегченные» аранжировки.

Как и следовало ожидать, в восьмидесятых годах творчество музыканта отдалилось от прогрессивного рока и максимально приблизилось к поп-музыке. Несмотря на это, продажи его альбомов от этого нисколько не упали. В этот период в его композициях часто проскакивают народные этнические мотивы, а вокальные партии чаще других исполняет певица Мэгги Рэйли (Maggie Reilly).

Благополучно миновав тяжелый для серьезной музыки период, в 1990 году Майк Олдфилд выпускает любопытный инструментальный альбом «Amarok», состоявший из одной 60-минутной композиции, а двумя годами позже появляется «Tubular Bells II». Конечно, сравнивать этот диск с дебютником 1973 года не стоит, но работа получилась достаточно сильной. Следует отметить, что прогрессивная составляющая в творчестве Майка Олдфилда весьма уменьшилась по сравнению с серединой семидесятых. На поздних альбомах музыканта часто доминирует стиль нью эйдж (new age).

В 1998 году выходит в свет «Tubular Bells III» - работа по своему звучанию еще далше уходящая от дебютного диска, чем «Tubular Bells II». Есть в дискографии музыканта и чисто электронные альбомы, напоминающие Space, Tangerine Dream и подобные им группы.

Последний студийный альбом мультиинструменталиста вышел в 2008 году под названием «Music of the Spheres». Великолепнейшая неоклассическая работа, продемонстрировавшая всем, что Майк Олдфилд не так прост, как могло показаться. Диск выполнен в лучших традициях последних альбомов бывшего участника The Soft Machine Карла Дженкинса (Karl Jenkins), который продюсировал «Music of the Spheres» и сделал оркестровку композиций.

Принято считать, что Майк Олдфилд создавал свои работы в гордом одиночестве, играя на всех инструментах, за что и получил прозвище «Волшебника тысячи наложений», но это не всегда было так. При записи поздних его альбомов часто был задействован целый ряд всевозможных музыкантов, ведь основными инструментами самого Олдфилда всегда были и остаются гитара и клавишные.

Майк Гордон Олдфилд (род. 15 мая 1953 г. в Рединге, Беркшир) - это английский мультиинструменталист и композитор, работающий в самых разнообразных жанрах: прогрессив- и арт-рок, электронная музыка, фолк, кельтская музыка. На последних альбомах представлены отдельные танцевальные треки клубного стиля. Главным произведением Майка Олдфилда критики считают концептуальный альбом Tubular Bells, вышедший в 1973 году. Это была первая пластинка, выпущенная на новосозданном лейбле Virgin Records.

Родителей Майка зовут Маурен и Реймонд. Его брат Терри и сестра Салли также весьма известные музыканты. Они неоднократно принимали участие в записи его альбомов. У композитора шестеро детей, в том числе двое от популярной норвежской певицы Аниты Хегерланд.

Майк Олдфилд начал свою карьеру в возрасте 14 лет в фолковом дуэте со своей сестрой Сэлли, вместе с которой записал диск «Sallyangie». Затем он организовал группу-однодневку Barefeet, а впоследствии на короткое время присоединился к ансамблю Кевина Эйрса The Whole World, пока последний не распался в середине 1971 года.

Игра Олдфилда в те времена была еще очень незрелой, хотя и обещающей. Во всяком случае, его имя мало что говорило не только рядовому слушателю роковой музыки, но и прожженным дельцам шоу-бизнеса, и когда Майк начал обращаться с планами своей амбициозной 50-минутной композиции в различные английские записывающие фирмы, его никто не поддержал. Единственным доброжелателем оказалась компания, которая еще не существовала. Она называлась Virgin и была детищем некоего Ричарда Брэнсона, который еще подростком основал издание Student и был владельцем нескольких магазинов продажи грампластинок по сниженным ценам.

Приход Олдфилда совпал с планами Брэнсона по основанию новой фирмы, и молодой композитор получил время в студии. Там он составил из многих наложений запись, где сам играл на многих инструментах. Результатом оказалась эпическая работа «Tubular Bells», которую Virgin выпустила своим первым диском в мае 1973 года.

Ему предшествовало отличное исполнение на концерте в «Куин Элизабет-холле» и телевизионная трансляция. Восторженная встреча диска критиками способствовала тому, что он был быстро принят публикой. Пьеса с тех пор становится одним из наиболее успешных произведений в роке. Помимо битловского «Клуба одиноких сердец» и «Моста над бурными водами» дуэта Simon & Garfunkel, ни один диск в роковой музыке не смог так быстро и глобально завоевать общее уважение, как «Tubular Bells». Даже в начале декабря 1974 года, через 68 недель после своего издания, он находился на седьмом месте по числу проданных экземпляров, которое превысило в тот момент 2 миллиона штук, а к 1981 году достигло 10 миллионов.

Его популярности в США способствовало то, что отрывки из альбома были использованы для музыкального сопровождения фильма «Изгоняющий дьявола». Один из этих отрывков там был напечатан как сингл и вновь с громадным успехом, хотя Олдфилд и Брэнсон, побаивающиеся американского рынка, отдельно для английского издания записали другой сингл, «Theme From Tubular Bells», который должен был обеспечить импортные потребности.

«Цилиндрические колокола» - это одна инструментальная композиция, с мелодическими мотивами, щедро рассыпанными Олдфилдом по всему альбому с их примитивнейшими вариациями, со звуками гитары, которую можно сравнить с дудочкой или мандолиной, со звучанием колокольного звона, с помпезными отзвуками некоторых инструментов, на которых играет бывший член Bonzo Dog Band Вив Стэншелл, с различными органами и 2300 магнитофонными отрывками, которые можно перекладывать, кроить, ускорять, делать что угодно.

В августе 1974 года «волшебник тысячи наложений», как его окрестила роковая пресса, объявился из студии со своим следующим альбомом «Hergest Ridge», названным по гряде холмов на англо-уэльсском побережье. Снова монотематическая пьеса. И хотя диск немедленно возглавил списки, в то время как дебют его предшественника был отмечен «лишь» вторым местом, в двадцатке он продержался лишь 12 недель, а общая его продажа была сравнительно разочаровывающей.

Альбом этот оказался технически более зрелым, выразительным и мощным, чем «Tubular Bells», но утратившим ту основную наивность и очарование, которые отличали «Колокола». Олдфилд вновь показал своеобразную способность рисовать очень зеленые, причесанные и очень английские музыкальные пейзажи. Вновь пара-другая тем, с довольно банальными гармониями, простыми ритмами и аранжировками. Чарующие мелодии льются бесконечно и беспрепятственно. Все волшебство Олдфилда здесь - в сочетании звуков, электрического с акустическим, клавишных со струнными, верхних октав с басами, а также эффективным, порой изысканным использованием хоров и перкуссии. Картины меняются медленно и неторопливо, а униформированное легато музыкальной основы обеспечивает для чередующихся ведущих инструментов стремление к монотонности.

Со временем начало казаться, что Олдфилд прошел свой пик феноменальным дебютом, но диск «Ommadawn» рассеял все страхи, которые могли возникнуть, по крайней мере, в коммерческом отношении. Ведущий совершенно замкнутый образ жизни, Олдфилд избегал концертных работ еще со своих дней с Эйрсом. Однако он играл на гитаре, когда композицию Дэвида Бедфорда «Star’s End» исполнял оркестр Королевской филармонии в 1975 году, и снова, с тем же оркестром, на концерном представлении «The Orchestral Tubular Bells» под управлением Бедфорда (Дэвид Бедфорд изучал музыку в Королевской Академии, работал в группе Эйрса The Whole World, записывался соло). Вскоре по телевидению был показан 19-минутный фильм об этом концерте.

Трудно представить, чтобы обычная роковая музыка могла вызвать подобный интерес. А «Колокола», например, имеют в себе гораздо большую роковую основу, чем, скажем, «Клуб одиноких сердец» или «Мост», упоминаемые выше. Каждый рецензент уважает успех Олдфилда, но мнения и оценки существенно расходятся. И можно ли считать действительно «Колокола» «самым лучшим альбомом мировой популярной музыки», как это вытекало из читательской анкеты New Musical Express?

«Не одалживая ничего у известных классиков и не склоняясь к отзвукам, всхлипыванию и клокотанию настырного авангарда, Майк Олдфилд создал музыку, которая соединяет логику и неожиданность, солнечный свет с дождем», - написал Джон Пил, самый известный английский диск-жокей на радио, охотно проигрывающий Заппу и Чайковского.

«Разумеется, я понимаю, что все абсолютные суждения временны, и могу только сказать, что это самая удивительная и самая завершенная великая и оригинальная музыка, которая появлялась когда-либо под рубрикой «поп». Она производит на меня то же эмоциональное впечатление, что и произведения Сибелиуса и Дебюсси»,- объявил свое кредо Уильям Мюррей в журнале Time Out.

Ян Макдональд посвятил в New Musical Express две страницы обзору обоих первых альбомов Олдфилда. Вряд ли большая часть поклонников музыканта была благодарна ему за труды. «Точным подобием является Варшавский концерт Ричарда Эддиселла. Bells являются смесью основных положений серьезной музыки с выразительностью популярной и современным вкусом». Рецензент сравнивал достоинства с уровнем Бартока - столь же популярного - а именно его концерта для оркестра 1943 года и уровнем различной музыки к фильмам. «Нет, Майк Олдфилд не является роковым Дебюсси. Скорее он роковый Мишель Легран».

«Майк Олдфилд сойдет на всякий случай»,- писал Стив Лейк в Melody Maker.» Его сочинения не смогут обидеть самых консервативных слушателей и создают идеальный звуковой фон для езды в автомобиле, разрисовывания потолка и выбора покупок в универмаге». И далее: «Его музыка звучит, как детский аккомпанемент рокового оркестра».

Но в конечном счете нужно заметить, что при всех электроакустических изъянах, при самом примитивном композиционном развитии, наивность, нежность и волшебство музыки Олдфилда не теряют своего очарования. Она становится желанной для составления светомузыкальных программ. Приятная роковая музыка? Возможно. Судьба рока? На этот вопрос смогут дать ответ только потомки.

Тем временем Олдфилд не прекратил своей студийной работы. К концу 1976 года он порадовал своих почитателей специальным четырехдисковым комплектом под названием «Boxed», который содержал альбомы «Tubular Bells», «Hergest Ridge» и «Ommadawn», причем при их ремикшировании Олдфилд придал записям квадрофонический эффект, дополнил первую часть диска «Tubular Bells» небольшой вставкой, на следующем переделал некоторые мелодии в соответствии с более поздней авторской концепцией. Комплект дополнил диск «Collaboration», составленный из записей, выполненных Олдфилдом с другими музыкантами и до тех пор не издаваемых.

После очередного приступа затворничества молодой композитор и мультиинструменталист, которому только миновало 26 лет, в конце 1978 года перебрался в Лондон и выпустил двойной альбом «Incantations», на который возлагал особые надежды. К своему характерному многослойному наложению инструментальных партий он добавил бывшую вокалистку группы Steeleye Span Мэдди Прайор, которая исполнила «Песнь о Гайавате» Лонгфелло. Рецензенты нашли в музыке альбома отголоски Равеля и Дебюсси, с подачей более скромной, чем у Yes, ELP или Moody Blues, но такой же привлекательной, как у Кита Джарретта. Кроме того, к Рождеству Олдфилд выпустил новое иллюстрированное издание «Колоколов», в феврале 1979 года в нью-йоркской студии с участием местной ритм-секции записал сингл «I’m Guilty» в стиле диско и принял участие в создании дебютного альбома своей сестры Сэлли. Продолжал работать над музыкой к фильмам и выпустил «живой» двойник «Exposed».

Альбом «Platinum», обозначивший более упрощенный подход, содержал пародию на панк «Punkadiddle», которой на другой стороне пластинки противопоставлялась переработка ирландской джиги. Коммерческий успех закрепили следующий диск «Queen Elizabeth II», немедленно после выхода ставший «золотым», и интенсивные гастроли в начале 1981 года. О масштабах признания музыканта говорит то, что он за свою музыку и благотворительную активность был избран почетным гражданином Лондона, вторым после Пола Маккартни роковым музыкантом он попал в знаменитое издание «Кто есть кто».

Музыкант синтетического склада, Олдфилд в 70-е годы стал своим и для сторонников «легкого слушания», а также был высоко оценен авторами и исполнителями серьезной симфонической музыки. Это чрезвычайно редкое совпадение. Но в то самое время, когда его ранние произведения все еще ублажали многочисленных поклонников, композитор резко изменил курс.

«Если вчерашнюю его музыку можно назвать очень мелодичной, то нынешние творения Олдфилда представляются скорее упрощенными и общепонятными», - так оценивала критика музыкальную ориентацию альбомов «Crises» и «Discovery». Со времени записи этих дисков с Олдфилдом начали работать бывшие члены группы Free Фил Сполдинг и Пол Роджерс, знаменитые ударники Моррис Перт и Пьер Мерлен, басист Рик Фарн и клавишник Тим Кросс. На альбоме CRISES Олдфилд выложил прежние верные козыри - мультиинструментализм и студийные ухищрения. Этот же диск продемонстрировал, насколько тесно в его жизнь вплелись самолеты - ведь уже восемь лет, как Олдфилд вступил в непрекращающиеся судебные тяжбы с британскими ВВС, начавшими строительство шумного аэродрома вблизи его дома. Уже во вступлении к альбому рев двухмоторного самолета намекает слушателям, что они имеют дело с воздушной драмой. Одну сторону диска занимает композиция «Taurus II», в которой чередуются фолковые мотивы и народные инструменты с новейшими вокодерами.

Альбом «Discovery» был записан на берегу Женевского озера, на высоте 2000 метров. На диске появилась молодая певица Мэгги Рейли, чье исполнение было восторженно встречено специалистами. Не прошли незамеченными композиции «To France» и «Tricks Of The Light», но особый успех ждал хитовую песню «Moonlight Shadow». «Это своеобразный свет моей юности, когда жизнь никому не известного дилетанта была сплошным кризисом», - заявил тогда в интервью об этом альбоме сам Олдфилд.

И в том же интервью: «Напевная тематическая простота этого лонгплея объясняется моей склонностью играть в архаичной манере». Что же означал этот стилистический поворот? Новый зигзаг в его творчестве? Заранее подготовленную неожиданность? Или настоящий кризис автора? Неуспех почти всех его последующих альбомов и концертных турне свидетельствовал, скорее, о последнем. На альбоме «Islands» есть приличная продолжительная инструментовка «The Wind Chimes», но там же куча попсы с вокалистами Максом Бэйконом (из GTR), Кевином Эйрсом и Бонни Тайлер. Высоким качеством отличался, пожалуй, лишь диск «Amarok», который содержал одну композицию часовой продолжительности в звучании и был записан с использованием экзотических инструментов.

К числу достижений Олдфилда в 90е- относятся удачные гастроли по Шотландии летом 1992 года и выпуск сделанного с помощью Тревора Хорна альбома «Tubular Bells II», который завоевал «платину» всего за неделю после выхода в свет. Его музыка является гибридом между «старым» Олдфилдом периода «Колоколов» и лонгплеем «Amarok». В середине 90-х году Майк выпустил два вполне успешных альбома - «Songs of Distant Earth» и «Voyager». Однако чуть позже выяснилось, что тема «колоколов» в творчестве Олдфилда совсем не исчерпана - в 1998-м последовал грандиозный «Tubular Bells III», а годом спустя - не менее помпезный «The Millennium Bell», между которыми успел вклиниться камерный «Guitars» (1999). Когда в 2001 году вышел сборник «The Best Of Tubular Bells», это не вызывало у критиков ничего, кроме усмешек.

1973 – Tubular Bells
1974 – Hergest Ridge
1975 – The Orchestral Tubular Bells
1975 – Ommadawn
1976 - Orchestral Hergest Ridge
1978 – Incantations
1979 – Platinum
1980 – QE2
1982 – Five Miles Out
1983 – Crises
1984 – Discovery
1987 – Islands
1989 – Earth Moving
1990 – Amarok
1991 – Heaven’s Open
1992 – Tubular Bells II
1994 – The Songs of Distant Earth
1996 – Voyager
1998 – Tubular Bells III
1999 – Guitars
1999 – The Millennium Bell
2002 – Tr3s Lunas
2003 – Tubular Bells 2003
2005 – Light & Shade
2006 - New Times
2007 - The Music Of The Spheres

1984 The Killing Fields

1992 - Tubular Bells II. (Концерт в Эдинбурге.)
1998 - Tubular Bells III (Концерт в Лондоне)
2000 - The Millenium Bell (Концерт в Берлине)
2005 - Live At Montreux, 1981
2006 - Exposed